Carlotta Paratore

Mecanismos del humor en el teatro de la memoria: análisis de las manifestaciones y de las funciones de lo cómico en una selección de textos dramáticos españoles contemporáneos

Introduction

Mecanismos del humor en el teatro de la memoria: análisis de las manifestaciones y de las funciones de lo cómico en una selección de textos dramáticos españoles contemporáneos. Analiza el humor en el teatro español de la memoria. Ironía, parodia y grotesco en obras contemporáneas resignifican el pasado traumático y promueven memoria crítica.

Abstract

En el marco del teatro español de la memoria y la postmemoria, el recurso a estrategias cómicas como la ironía, la parodia o lo grotesco se configura como un mecanismo estético para la reelaboración del pasado traumático. Este estudio analiza tres casos paradigmáticos: Yo maté a Carmencita Polo (2015) de Mafalda Bellido, Cantando bajo las balas (2007) de Antonio Álamo y “Plato único” (en Terror y miseria en el primer franquismo, 2002) de José Sanchis Sinisterra. A pesar de su diversidad formal y temática, estas obras comparten una visión del humor como herramienta de subversión discursiva, capaz de desarticular relatos hegemónicos y promover una memoria crítica. A través de recursos como el lapsus, el choque de registros, la ironía verbal o la incongruencia semántica, la comicidad no elude el dolor, sino que lo resignifica, generando un distanciamiento reflexivo que interpela al lector-espectador. Tomando en consideración el corpus examinado, se propone una aproximación preliminar a una posible taxonomía de los usos del humor en la dramaturgia contemporánea de la memoria en España.

Review

Este estudio ofrece una contribución oportuna y perspicaz al campo del teatro español de la memoria y la postmemoria, centrándose en el intrigante y a menudo subestimado papel del humor. La premisa central del trabajo, que las estrategias cómicas como la ironía, la parodia y lo grotesco funcionan como mecanismos estéticos cruciales para la reelaboración de pasados traumáticos, es a la vez original y profundamente relevante. Al abordar cómo la comedia no evade el dolor, sino que lo resignifica, el artículo promete desentrañar una dimensión compleja de la representación de la memoria, posicionándose como un análisis fundamental para comprender la interconexión entre el trauma histórico y las expresiones artísticas contemporáneas. La selección de un corpus compuesto por *Yo maté a Carmencita Polo*, *Cantando bajo las balas* y “Plato único” resulta apropiada para explorar la diversidad formal y temática del humor en este contexto. El estudio articula claramente cómo, a pesar de sus diferencias, estas obras convergen en una visión del humor como herramienta de subversión discursiva. La atención a recursos específicos como el lapsus, el choque de registros o la incongruencia semántica, demuestra una aproximación analítica minuciosa, que va más allá de una observación superficial para profundizar en la mecánica textual del humor. La propuesta de una aproximación preliminar a una taxonomía de los usos del humor en esta dramaturgia es un punto fuerte, ofreciendo un marco estructurado para futuras investigaciones. En síntesis, este trabajo se perfila como un análisis robusto y bien argumentado que ilumina la función crítica y catártica del humor en el teatro español de la memoria. Al demostrar cómo la comicidad es capaz de desarticular relatos hegemónicos y generar un distanciamiento reflexivo en el espectador, el estudio no solo enriquece nuestra comprensión de las obras examinadas, sino que también ofrece valiosas herramientas conceptuales para el análisis de la representación del trauma. Su énfasis en la capacidad del humor para interpelar y promover una memoria crítica lo convierte en una aportación significativa a los debates sobre el arte, la memoria colectiva y la resiliencia cultural.

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